雷立刚简介,雷立刚的小说

来源于现实生活,纪录片的拍摄要追求客观性和真实性。记录客观真实的生活变化,拍摄日常生活中的真情实感,是每一位纪录片摄影师必须要具备的基本素养。在纪录片拍摄的过程中,如何把控好细节,平衡真实和美感?本期《纪录片人》邀请到纪录片摄影师崔立刚,请他结合自己多年的从业经验,聊一聊对“纪录片摄影师”这一职

来源于现实生活,纪录片拍摄要追求客观性和真实性。记录客观真实的生活变化,拍摄日常生活中的真情实感,是每一位纪录片摄影师必须要具备的基本素养。在纪录片拍摄的过程中,如何把控好细节,平衡真实和美感?本期《纪录片人》邀请到纪录片摄影师崔立刚,请他结合自己多年的从业经验,聊一聊对“纪录片摄影师”这一职业的思考和体会。

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△崔立刚毕业于英国卡迪夫大学国际新闻纪录片专业,就职于五洲传播中心期间与Discovery探索频道合作过《京沪高铁》《虹桥交通枢纽》《筑造北京城》等纪录片,作为制作人与美国AETN合作过《外滩变奏曲》《高空王子阿地力》等作品。

想成为导演的摄影师

摄影师是纪录影像的主导者,影片所呈现的叙事效果能够体现摄影师的综合素养。在纪录片拍摄过程中,真实还原事情原委,向观众传达感情,并非易事。崔立刚认为,优秀的摄影师在拍摄画面时应具备导演思维。优秀摄影师拍摄出的画面,可以让观众在没有音乐和字幕的情况下,也能通过镜头准确理解纪录片的主题思想。

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△崔立刚在云南拍摄乡村幼儿园

崔立刚向我们分享了他的拍摄经验:“在拍摄纯纪实类纪录片时,要有意识地替导演考虑影片的剪辑思路。在拍摄的过程当中,要尽可能地考虑到各种角度的拍摄,比如如何选择广角、中景、特写三个景别。同时,摄影师需要仔细听清楚被拍摄对象在讲什么,当受访者讲述的信息不是非常重要,或者在讲话的气口当中时,摄影师需要迅速变换机位。考虑到成片的效果,我们必须让画面具有多样性,那么我们会有意识地进行特写,比如对手部、脸部,或者其他场景进行一些拍摄。”

“我们以前讲,一个好的摄影师不一定能成为好导演,但是一个好的剪辑师,一定可以成为好导演。”崔立刚补充道:“实际上,除了导演思维,我觉得每一个摄影师都还应该具备一定的剪辑能力。当我们在剪辑的过程当中,你会发现可能在某一程度上我们少了一些镜头,我们再下一次拍摄当中就会注意到这些事情。”

用细节还原真实

纪录片的创作目的在于还原和记录事件发展的全过程。优秀的纪实作品要贴近生活,能够让观众从记录的画面中产生共鸣。记录的生活细节越丰富,还原的生活原貌越丰富,越能将观众的情感带入到影片中。特别是对细节的捕捉,更是情感表达的“助推剂”。

在纪录片《中国减贫:史无前例的人类奇迹》拍摄过程中,崔立刚与日本导演藤田纯夫合作。相较于以往合作过的欧美导演,本次与日本导演的合作经历让崔立刚产生了不同的感悟。

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△崔立刚与日本导演藤田纯夫合作拍摄《中国减贫:史无前例的人类奇迹》

在这次和日本导演合作之前,崔立刚也看过很多NHK出品的纪录片。“日本的纪录片在整个市场上来看是非常风格化的。他们更偏重于纪实拍摄,画面可能不美,甚至有的时候白平衡还会丢,但是在他们的影片中能感受到充沛的真情实感。这一点通过比较NHK早期的影片《沸腾都市》和Discovery探索频道同期的影片《列国图志》就能看出来。”“日本纪录片通常不会摆拍,尽量忠实记录。如果这件事情没有发生,那么他们就会放弃去拍摄,并不会有组织地把它重现。”在拍摄风格上,崔立刚给出了自己的辩证思考:“日本纪录片的拍摄风格比较注重手持拍摄。诚然,手持拍摄的方式有利于创造真实感,但也会产生一些相应的问题,比如画面会非常抖。可能很多人会认为这是纪实拍摄的一种特有的方式。但是我认为,随着现在技术的发展,不一定非要拘泥于这种形式。如果我们在技术条件上能够实现或者能克服这些问题,那我们可以采取更好的,让观众觉得观感更舒适的表达方式。”

所以与日本导演合作时,崔立刚便与日本导演各出奇招。“对于手持拍摄所带来的问题,我们在这次拍摄当中采取了稳定器与手持拍摄互相弥补的做法,既保证了真实感,同时又让画面的整体稳定性上面得到了提高。”

是摄影师,也是“沟通大师”

崔立刚认为,摄影师是整个拍摄团队的灵魂人物之一。摄影师必须发挥好沟通能力,才能使团队工作和谐顺畅有条不紊地进行。

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△崔立刚拍摄《大运河之歌》工作照

崔立刚和不同导演合作过,每一位导演都有其偏好的拍摄风格。如何与导演们磨合,高质、高效地完成拍摄任务,是摄影师们的必修课题。“我们在磨合的过程当中,尽量让自己趋近导演的思维。”崔立刚表示,“西方导演更多的是在讲故事,他们表达内容比较精准,知道自己想要什么。而日本导演的纪录风格相对随意,碰到什么就拍什么,没有特别完善的剧本。这种纪录方法使摄影师的拍摄充满不确定性,在后续的素材整合过程中也常常充满惊喜。”

崔立刚认为,作为摄影师,就要去顺应导演的表现方式,这是一个职业摄影师应该具备的能力。他分享了拍摄《中国减贫:史无前例的人类奇迹》时的一个小插曲:“我记得非常清楚,当时在拍摄一位人物访谈,在受访者提到她的婆婆后,导演就问我为什么不去拍她的婆婆?对我来讲,这种拍摄方式很新鲜,因为我们通常的做法并不是提到什么就拍什么,我们当下只需要记住当时的节点,之后通过后期剪辑把提到的人物画面加进来。工作方式的不同,会使得在与导演的合作过程中不可避免地出现各种冲突,这就需要摄影师及时调整来满足导演的需求。”

始于热爱,坚持热爱

当我们请崔立刚给即将进入纪录片行业的年轻人一些建议时,他毫不犹豫地说出了两个字:“热爱”。

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△崔立刚拍摄《新西行漫记》工作照

热爱会使人形成内驱力。“如果这个是你喜欢做的事情,你会义无反顾非常开心地扎根在行业里。你不会过多地考虑是否能挣到钱……当然,如果热爱的事情同时又能挣到钱,这是一个非常理想的状态,是锦上添花的事情。反过来讲,如果你只是想把纪录片当作谋生的手段,那么就会觉得又累又辛苦,日子久了你就只会看到这份工作的弊端。”崔立刚补充道:“我觉得最重要的一点,就是每个人要从自己内心深处知道自己的热爱所在。喜欢,就去拍,去享受这个过程。”

崔立刚认为,作为摄影师,发现故事的眼睛与讲故事的能力,比用什么样的设备更重要。“我认为现在年轻人不一定非要追求那些特别高大上的机器,不要上来就arri之类的,其实如果你有一台微单,甚至是一部手机,只要你有讲故事的能力,每一件工具都可以成为你实现目的的利器。设备有的时候并不重要,重要的是使用他的人。”

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△崔立刚在南极拍摄时的工作照

+ 作者:解读中国工作室综合部制片人

孙中华

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